Tin Pan Alley è il soprannome dato al cluster di autori ed editori di spartiti che aprire un negozio a New York City verso la fine di 1890s e divennero fiorente scena della musica pop di centro dell'America per metà di un decennio, prima di essere soppiantato dal fonografo e radio. Tin Pan Alley è pensato per essere un termine dispregiativo per i molti pianoforti sbattere via allo stesso tempo in una piccola area di Manhattan lungo 28th Street tra la sesta Avenue e Broadway.
Origini
Le basi per Tin Pan Alley fu posata nel 1800s ritardato, dopo la guerra civile, quando pianoforte e Spartiti vendite ha cominciato a degenerare. Allo stesso tempo, è diventato regolato controllo copyright sulle canzoni e melodie. Dal 1887, più di 500.000 giovani americani stavano studiando pianoforte, secondo il sito di canzoni Parlor. Questo ha portato ad un boom di vendite di spartiti, e un numero crescente di editori allestito un negozio a New York City, il centro della cultura americana e le arti. Pionieristico editori Spartiti come Thomas B. Harms e Isadore Witmark allestito un negozio in città, con un focus sulla musica popolare. Altri seguirono, e dalla girata del secolo, era in piena espansione di Tin Pan Alley. Il pubblico Spartiti acquistati in grandi quantità, tanto quanto potevano comprare 78s, singoli, LP e CD anni lungo la strada. Infatti, "After The Ball," di Charles pubblicato nel 1892, venduto più di 5 milioni di copie.
Un nome è Nato
La sezione del 28th Street dove si fermavano questi editori di musica divenne presto noto come Tin Pan Alley. Secondo Parlor canzoni, "il nome è attribuito a un writer di giornale denominato Monroe Rosenfeld che, durante il vostro soggiorno a New York, coniò il termine a simboleggiare la cacofonia dei pianoforti molti essere pestate in aule demo di publisher, che egli definì che suona come se centinaia di persone battevano su padelle di latta". Rosenfield ha usato il termine in una serie di articoli che ha scritto e ha rapidamente preso piede.
Vaudeville
Fortune di Tin Pan Alley ha continuate a crescere come il nuovo secolo preso il via, alimentata in parte dall'avvento del vaudeville. Questi live palcoscenico contato pesantemente sulla musica e Tin Pan Alley intensificato la piastra proverbiale, rendendosi conto che potrebbe essere fatto enormi quantità di denaro dalla vendita di spartiti delle canzoni popolare da questi spettacoli. Gli aspiranti cantautori pestate le porte degli editori grandi spartiti, sperando di essere scoperto-- e molti sono stati, tra cui Irving Berlin e Harry Von Tilzer ("e il verde erba è cresciuta All Around"). Tin Pan Alley ha visto anche cantautori e case editrici organizzano per più diritti, principalmente nella zona di protezione del copyright. La società americana dei compositori, autori ed editori (ASCAP) è stata fondata nel 1914 e continua a rappresentare quei gruppi fino ad oggi.
Tin Pan Alley
Successo di Tin Pan Alley non era all'ultimo. L'avvento della radio e il fonografo mettere un ammortizzatore su vendite di spartiti e gli editori di Tin Pan Alley presto preso un sedile posteriore per le case discografiche che stavano vendendo musica registrata, 78s prima e poi 45s ed editori di LPs. musica ancora giocati un ruolo importante nel settore della musica popolare, ma i soldi che hanno generato più venuto da royalties e sempre meno dal foglio di musica. C'è una lapide sulla 28th Street tra la sesta e Quinta Avenue, che commemora l'impatto di Tin Pan Alley sulla nostra cultura popolare, ma gli edifici che erano casa al leggendario Tin Pan Alley editori e cantautori sono in vendita e possono essere abbattute per far posto a moderni grattacieli.
Eredità di Tin Pan Alley
Eredità di Tin Pan Alley vive oggi attraverso il ricco corpus di lavori i cantautori ed editori musicali producono in tutta la fine di 1890s e primi anni del 1900. Tin Pan Alley classici comprendono "Shine On Harvest Moon," da Nora Bayes e Jack Norworth, 1908; "Take Me Out al Ballgame," Albert Von Tilzer, anche 1908; Di Irving Berlin "Di Alexander Ragtime Band", 1911; "Way Down Yonder In New Orleans," Creamer e Turner Layton, 1922; "Sì, non abbiamo banane," da Frank Silver e Irving Cohn, 1923; Ain' t She Sweet,"da Jack Yellen e Milton Ager, 1927; e "Felice giorni sono qui ancora una volta," anche di Yellen e Ager, 1930.