Parte dell'elaborazione più amato è anche il più potenzialmente dannoso. Nelle mani di un artista, un compressore può essere utilizzato per ritagliarsi una bella scultura di sonic, ma nelle mani di un novizio può rovinare completamente la musica.
Io vi darò una rudimentale Introduzione al funzionamento di un compressore/limiter.
Istruzioni
• È importante capire prima i controlli utilizzati nella progettazione.
1) soglia
2) attacco
3) rilascio
4) rapporto di compressione
5) guadagno di make-up
• Soglia (denominato occasionalmente il soffitto) imposta il punto in cui la riduzione automatica del volume dà dei calci a. Nulla sotto quel volume si tradurrà in nessuna compressione. Quando l'input va sopra che il livello, il compressore riduce il volume automaticamente per mantenere il segnale da sempre più forte.
• Il tempo di attacco determina quanto velocemente il volume è ridotto una volta che l'input supera la soglia. Se troppo lento, può sfuggire una breve raffica di musica ad alto volume e indesiderata. Quando si utilizza un compressore come strumento per impedire il sovraccarico si desidera un tempo di attacco molto veloce. Ma quando utilizzato su un basso elettrico, ad esempio, per ottenere più punch, da 20 a 50 millisecondi è spesso adeguata perché permette l'attacco di penetrare prima che il volume è ridotto. Così ogni nota ha una piccola "definizione" extra senza l'intera lunghezza della nota era troppo rumoroso. Reagisce al transitorio iniziale e poi si assottiglia.
• Il tempo di rilascio determina quanto velocemente il volume ritorna nella posizione originale quando l'input non è sopra la soglia. Se è troppo veloce si sentirà il volume come si va su e giù. Quel suono è chiamato "pompaggio" o la "respirazione". Questo suono è spesso desiderabile per la creazione di effetti speciali, sintetizzatori, batteria e altri strumenti. L'impostazione appropriata dipende se si intende utilizzare il compressore come uno strumento dinamico o un effetto per creare un suono unico, o persino aggiungere che maggior sustain ad uno strumento. Se si preferisce più trasparenza per il compressore, impostare il tempo di rilascio relativamente lungo-- un secondo o più. Se si desidera un aggressivo, in-your-face suono utilizzare tempi di rilascio più brevi.
• Il rapporto di compressione determina quanto è ridotto il livello relativo a quanto lontano oltre la soglia che il segnale si verifica. Un rapporto di 1:1 non fa nulla. 2:1 significa che se l'input sale a 2 dB sopra la soglia, il compressore ridurrà il livello di solo 1 dB, quindi l'output sarà ora 1 dB più forte. 10:1 significa il segnale deve essere di 10 dB sopra la soglia per l'output aumentare di 1 dB. Quando un compressore viene utilizzato con un elevato rapporto..--dire, 5:1 o superiore..--è considerato un limitatore. Infatti, il rapporto di compressione è l'unica distinzione tra un compressore e un limitatore. Ci si riferisce spesso limitatori come compressori. Uno dei più venerati è l'amplificatore di limitazione Urei/Universal Audio 1176. Io tendo ad applicarlo a praticamente ogni voce. A rapporti superiori funziona bene a che tiene la traccia vocale in posizione. È molto comune per me di utilizzare le impostazioni di 8:1 o addirittura 12:1.
• Il guadagno di trucco sarà per compensare la perdita di volume rispetto a quanto è stato ridotto del compressore stesso e tornare a un livello adeguato.