Poesia rende spesso un impatto di straniante cose comuni: ci vuole un'idea o un oggetto che i lettori sono abituati a e aiuta a loro vedere in modo nuovo. Linguaggio sensoriale..--qualsiasi lingua che fa appello ai sensi della vista, suono, gusto, odore e tatto..--fornisce un potente strumento per ottenere i lettori a reimmaginare oggetti e idee di tutti i giorni. "Vivacità" significa "produrre un'impressione forte o chiara sui sensi," così poesie che utilizzano il linguaggio sensoriale sono sempre più vivida rispetto a quelli che non. Nella poesia, cercare passaggi che combinano appelli a molteplici sensi per individuare la lingua particolarmente vivo.
Vista
Linguaggio sensoriale può evocare una vasta gamma di risposte emotive, mentre il linguaggio astratto tende a fare appello all'intelletto. In "Una preghiera in primavera," Robert Frost incoraggia i lettori a sperimentare la felicità di chiedendo loro di associare l'idea astratta di "felicità" con una visuale chiara: "e ci rendono felici nell'uccello guizzante / che improvvisamente sopra le API è sentito, / la meteora che infila il vivere con bill dell'ago, / e fuori un fiore in metà di aria basamenti ancora." La specificità del linguaggio di Frost è la chiave del suo successo: dicendo: "Ci rendono felici nella natura," ad esempio, potrebbe trasmettere la stessa idea, ma esso non controlla l'immagine che comunica la poesia.
Suono
"Buzz!" "Swoosh"! "Hiss!" Dell'immagine sonora può coinvolgere finlandizzazione parole come queste, che suonano come i suoni a cui fanno riferimento. Ma dell'immagine sonora può essere anche una descrizione del suono. Per esempio, nella parte 2 di "Howl", poeta Beat americano Allen Ginsberg impiega dell'immagine sonora per rafforzare i concetti astratti, che egli assegna a "Moloch," il suo nome per la forza che distrugge ogni cosa bella, creativa e buona. Le grida di poesia, "Moloch! Solitudine! Sudiciume! Bruttezza! Pattumiere e introvabili dollari! Bambini che gridano sotto le scale! Ragazzi singhiozzando negli eserciti! Old men piangendo nei parchi!" Le idee di "solitudine", "sporcizia", e "bruttezza" può significare cose diverse per persone diverse. Evocando i suoni di bambini urlanti, singhiozzando ragazzi e piangendo gli uomini, "Howl" infonde sue idee astratte con risposta emotiva del lettore a quei suoni specifici.
Gusto e olfatto
Odore e sapore sono sensi strettamente collegati, e sono tra i più potenti creatori di umore e i trigger di memoria. Poema di Christina Rossetti "Goblin Market" entrambi USA per descrivere una donna che, tentato nuovamente dalla frutta proibita venduta dai Goblin, finalmente cede e li divora: "più dolce di miele dalla roccia, / più forte che vino uomo-esultanza, / più chiaro di flusso d'acqua aveva quel succo; / Ha mai assaggiato così prima, / come dovrebbe cloy con lunghezza di uso? / Succhiare lei sarebbe e sarebbe succhiare e succhiare aveva più / frutti che quel frutteto sconosciuto del foro; / Lei succhiare sarebbe fino a quando le sue labbra erano doloranti". Questo passaggio utilizza i confronti per stabilire incomparabile gusto dei frutti--ad esempio, "la più dolce del miele."
Toccare
Il linguaggio sensoriale del tatto è spesso accoppiato con appelli per altri sensi. Quando viene visualizzato da solo, può indicare attenzione totale del narratore sul momento a portata di mano, come in questo passaggio da John Keats "la caduta di Hyperion: un sogno." Il poeta-narratore fa fatica a salire i gradini all'immortalità poetica: "lento, pesante, mortale era mio ritmo: il freddo / Grew soffocante, soffocante, il cuore; / E quando stringo avuto le mie mani non li sentivo. / Un minuto prima della morte, mio tocco ghiacciato piede sarebbe / la scala minima; e poiché modifica sarebbe, vita parea / per versarvi le dita del piede. " L'immagine tattile qui incoraggia i lettori a immaginare il processo agonizzante del narratore verso la scala, un viaggio che Keats USA come metafora per la produzione e la creatività poetica.