Il romanzo romance-suspense è nulla di nuovo. Il genere è stato intorno quasi quanto letteratura stessa. Molto spesso ciò che fa o rompe un romanzo non è tanto l'eroe o eroina, ma il cattivo o antagonista. L'eroina può essere la bellezza tipica con un cuore di nostalgia e una missione seria per incontrare, sottomettere o attirare il compagno di sua scelta. Il lettore vuole che il conflitto l'eroina si riunisce per essere memorabile, sorprendente e satisfyingly ha concluso. Senza un antagonista, carnoso, che semplicemente non accadrà.
Istruzioni
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Creare un retroscena per il vostro cattivo e per ogni personaggio principale prima di iniziare la scrittura. Un criminale che emerge da qualche parte nella storia senza motivo noto o la ragion d'essere antagonistici verso l'eroe o l'eroina non è andando a soddisfare un lettore.
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Scrivere una scena o una spiegazione per quanto riguarda il motivo per l'antagonismo che il lettore si identificherà con. Niente crea più interesse o tensione in una storia di un criminale che il lettore può identificare con. Un cattivo soddisfacente è uno dei quali il lettore capisce i motivi, forse anche giustificare loro anche se non d'accordo con i metodi che il cattivo utilizza per raggiungere i suoi obiettivi.
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Creare una trama con più logica di vita reale. Secondo Jack M. Bickham nel suo libro "Scena e struttura", fiction dovrebbe rendere più senso di vita reale. Nella vita reale, a volte gli assassini non hanno un movente per uccidere. A volte non riesce la ragazza amore colpite che ha sofferto attraverso enormi disagi per ottenere uno e solo dalle grinfie dell'antagonista abusivo.
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Tono basso i dialoghi "Moo-ha-ha" cattivo. Il cattivo "Moo-ha-ha" è un termine coniato dallo scrittore Steven James nei suoi seminari "Romanzo scrittura Intensive". Il villain "Moo-ha-ha" parla e agisce come il criminale dal cinema muto che lega la donzella ai binari del treno e attende l'ingresso dell'eroe. Il vostro cattivo ha di parlare e agire come se fosse un vero e proprio, anche se una persona piegata.
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Isolare il protagonista. Il vostro cattivo dovrebbe avere l'autorità o il potere di isolare l'eroina da amici, familiari e supporto. Alfred Hitchcock ha creduto che isolando l'eroe o l'eroina, ha creato più pericolo, terrore e suspense. "Rear Window" illustra questa teoria, come isolamento del personaggio principale e il fascino dell'antagonista portare gli amici dell'eroe a chiedersi se egli è immaginando il pericolo che corre.
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Mantenere il romanticismo non mantenuto fino alla fine. Una storia romantica non si tratta di romanticismo--si tratta di tensione romantica. Una volta confermata la storia d'amore con un bacio o un rapporto sessuale, la tensione è finita e così è la storia. Il cattivo potrebbe essere un rivale romantico o un criminale perseguito dall'eroina. Ogni scena deve terminare in un modo che rende difficile per il lettore a raggiungere un momento confortevole in cui inserire il segnalibro e andare a dormire.
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Aggiungere un tocco al cattivo o eroina che il lettore non essere in attesa. Le prime poche idee che avete saranno probabilmente indovinate dal lettore, e se il lettore scopre troppo presto la trama, lui metterà il tuo libro. La base del conflitto è che ogni personaggio vuole la stessa cosa, ma solo uno può avere successo o che cosa uno desidera è diametralmente opposto a ciò che l'altro vuole e solo uno può avere successo. Forse due donne vogliono sposare l'uomo stesso. Egli vuole che l'eroina, ma il cattivo utilizza ricatto o altre leva per tenerlo a se stessa. Pensare di colpi di scena una dozzina a questo scenario e non utilizzare le prime cinque.