Pitture ad olio lungo sono tenute popolarmente come il mezzo della pittura più impegnative e prestigiose. Alcuni artisti credono che colori ad olio sono superiori agli acrilici, pastelli, carboncino e acquerello del livello di intensità, realismo e dettaglio realizzabile. Pittura a olio, tuttavia, ha alcuni svantaggi inerenti il processo o i materiali coinvolti, soprattutto quando viene utilizzato un supporto flessibile ad esempio canvas.
Tempo di asciugatura lenta
Poiché le vernici ad olio sono sospensioni di particelle di pigmento negli oli, il processo di essiccazione può richiedere da settimane a mesi, principalmente a seconda del tipo di olio utilizzato. Questo tempo di essiccazione lento può essere visto come un vantaggio o di una limitazione. Il lato positivo, facilita la miscelazione e permette all'artista di lasciare la sua tela occasionalmente senza timore di sua essiccazione troppo presto; Tuttavia, ciò rende necessario per il lavoro su un singolo progetto per allungare per giorni o settimane. Inoltre, aumenta il rischio di accidentalmente mescolando colori e rovinando le sezioni già finito. Lavorando con soffiato e dagli oli stand velocità fino il processo di essiccazione, ma ci vuole ancora molto più tempo rispetto ad altri media. Soffiato oli sono stati riscaldati in presenza di aria, mentre gli oli stand sono stati riscaldati in ambiente chiuso senza l'esposizione all'aria. Sia guida di processo il pigmento olio di asciugare più velocemente rispetto all'olio non polimerizzato basi, ma ancora prende qualche tempo ad asciugarsi.
Cracking
Questo inconveniente agli oli su tela di canapa è principalmente a causa della natura flessibile del supporto. A differenza dei supporti rigidi, come legno, fibra/cartone, vetro o PVC – tela possa allentare e allungare significativamente a seguito di variazioni di umidità, provocando evidenti crepe nella vernice e adescamento. Anche in ambienti controllati, fessurazione può comportare quando gli strati superiori di vernice a secco ad un ritmo più veloce rispetto a quelli sotto; Tuttavia, questa seconda causa di fessurazione può essere prevenuta con pittura "grasso sopra magra;" ovvero, ogni nuovo strato di vernice deve contenere più olio che gli strati precedenti.
Medium, diluenti e solventi
Uno degli aspetti più difficili della pittura a olio è imparare a mescolare vernici con le giuste quantità e tipi di mezzi, diluenti e solventi per ottenere il risultato finale desiderato. La natura e la concentrazione di queste sostanze influenzerà la vernice colore, trasparenza, lucentezza, consistenza e texture quando asciutto. Alcuni medium popolare come l'olio di semi di lino hanno la tendenza di ingiallimento, che limitano il loro uso per i pigmenti più leggeri. Se il medium o diluenti utilizzati sono mal proporzionati, il pigmento non può associare correttamente, o la vernice secca può finire per rughe, crepitante o sfaldamento. Fatto bene, il risultato finale può essere spettacolare, ma il processo stesso richiede una buona dose di precisione.
Spazzole
Un pittore, dopo aver mescolato tutti i colori di cui che ha bisogno per un progetto, non può permettersi di usare il pennello sbagliato come pennelli per pittura a olio tendono ad essere sul lato costoso. Un pittore ha bisogno di almeno due pennelli a manico lungo per lavoro generale: una setola pennello per aree più grandi e un pennello sable per dettaglio. Che non nemmeno a coprire le forme di pennello diverso per i diversi tratti: turni, brights, appartamenti e nocciole (più vernice spazzole per finitura). Tutti questi pennelli singoli possono aggiungere fino a una somma vigorosa. Crine di cavallo, capelli Mangusta e spazzole di nylon sono alternative più economiche, ma nessuno di loro può dare buono un risultato come setole e zibellini.